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龙在堆花工艺中的演变
加入日期: 9/25/2006 9:22:50 PM

文章内容:

陶艺创作
龙在堆花工艺中的演变
王岳龄
龙在中国是人人皆知的神物,在所有的动物神中,龙最受人宠爱,最具有生命力。数千年来,在我们中国,人们遇旱就向龙祈雨;为了保证建筑、桥梁的安全,期望它们免受水、火之灾,人们把龙装饰在房屋和桥梁上;遇有男女幸福结合的喜事,则称之为“龙凤吉祥”;盼望孩子上进,又称之为“望子成龙”;每逢节庆,还要舞龙灯、竞龙舟……凡此种种,究其原因就是在中国人的心目中,龙是一个重要的精神方面的象徵。
龙自古以来就是我国人民崇拜的民族象征。而在陶瓷堆花装饰中龙纹一直支撑着相当重要位置,它占据了堆花装饰的“半壁江山”。一方面,它蕴藏着极其广泛和深沉的文化含义;另一方面生动、神异的艺术形象,具有鲜明的强烈的装饰艺术效果,所以被堆花装饰广泛应用。
在早期的陶瓷堆花龙缸上把龙纹装饰成“蛇身”、“鹰爪”、“鱼鳞”、“兽头”等有机结合在一起,再配合一些简单的水波云纹,使产品古朴庄重,装饰画面生动活泼。早期的龙纹装饰,虽气势庞大,但堆花制作手法只是运用了简单的“撕”、“   ”手法。
一直到文革以后在一代堆花艺人的装饰创新中,有了“堆龙系列金钟”、“蟠龙系列陶台”产品。而且在堆花装饰手法上龙的各个部位上有了不同程度变化。龙的前左腿堆成“擒”,龙的右前腿堆成“拿”,龙的左后腿堆成“踢”,龙的右后腿堆成“托”,给人们视觉上富有生动、活泼、凶猛的装饰效果,并且在制作上运用了“撕”“榻”“捏”“搓”“堆”等。而且开始使用一些比较简单的竹子做的辅助工具。施釉烧成后画面中的龙,生动、活泼、气度宽广,更富有精神,粗壮有力。
近十年来,堆花技艺人员已经不满足以前的龙纹装饰,已从各种铜器、瓷器、木雕装饰等工艺中吸取营养,已有“正龙”、“团龙”、“开龙”、“降龙”、“飞龙”、“云龙”等,有了更多的题材,产品推陈出新,产品更富艺术性。而且从审美的角度及个人情趣上有了更进一步的发展,从过去的单纯、古朴发展到龙在风云的流动、腾跃,使龙神情不凡,威武生动。运用到各种陶瓷器皿中,已从日用品发展到工艺品,从工艺品发展到艺术品,而且从工艺制作上更加细腻,全面地运用了“揿”“捏”“搓”“堆”“描”“塑”“划”等各种手法;在工具使用上,更丰富、更多样等。从民间的剪纸、建筑装饰中吸取营养,使新产品层出不穷,其精美卓越的艺术水准在屡次的全国、省部级陶瓷艺术展评常常摘金。现代的工艺人员以强烈的情感赋于以龙新的精神、尽情抒发创造者的心怀。
民族的历史即是继承和发展,而龙纹的各种阶段的发展就是均陶堆花工艺的发展史。均陶堆花技艺人员运用他们的才智,创造性地把龙纹堆贴这一题材之精萃发挥到了极致。愿堆龙工艺这个陶瓷工艺中的一朵奇葩象龙一样腾飞。
 
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