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钿合壶-杨彭年
   
钿合壶   高6.5厘米   口径5.2厘米   清  杨彭年
“曼生壶”除十八式以外,传世品中还有所见“钿合壶”,底钤“阿曼陀室”印款,壶身铭:“钿合丁宁,改注茶经。笏山。”取实用器皿造壶,形似钿合,由二个扁圆体合成,中置以宽带凹凸线装饰,弥合制作中的斧凿痕迹,又贯通全壶切准题意,构筑甚妙。二变流,耳圈把,平嵌盖,扁钮似壶身缩小微型,形制既统一又有大小对比之变化。壶胎用调砂泥制作,珠玑若丸,妙似螺钿,再经铭刻点题,其味无穷。“笏山”不知何许人,待考。凭此壶题铭镌刻之功底,不乏是位雅士名流。陈曼生在溧阳为官,当时诗文名流麋集,又结识杨彭年兄妹加工制壶,并以“阿曼陀室”壶底印款相赠,革新紫砂茗壶造型,创制一批新壶式样,简洁、明快、新颖的壶式,一直影响到当代紫砂茗壶的艺术设计制作。


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★ 艺人资料
字二泉,清代嘉庆、道光间(1796-1850)宜兴制壶名手。善制茗壶,有的浑朴雅致,有的精巧玲珑,且善配泥色。《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子,虽随意制成,亦有天然之致。
彭年善于配泥,所制茗壶,浑朴工致。传大彬手捏遗法,渐少传人,至彭年始复捏造之法,虽随意制成,仍具天然之致。

嘉庆间陈曼生(名鸿寿)作宰溧阳,与彭年合作制壶。世称“曼生壶”,为世所珍。

并尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶,柄上镌有“彭年”印记。彭年制壶甚伙,大多是与陈曼生合作所制。

汪庆正《上海博物馆藏宜兴陶器》(刊《宜兴陶艺》,1990年香港市政局出版)﹕「上海博物馆所藏的《陈曼生画册》中,有一幅画面为砂壶一件及盛开的菊花,题有﹕“杨君彭年制茗壶,得龚、时遗法,而余又爱壶,并亦有制壶之癖,终未能如此壶之精妙者,图之以俟同好之赏。西湖渔者陈鸿寿、曼龚父(章)”……这幅画有二点特别重要:其一,是陈曼生对杨彭年的直接评价;其二,是画出了曼生所谓最得意的砂壶式样。」



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