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惠逸公-六方壶
   
六方壶   高6.2厘米   宽11.6厘米   清  惠逸公
《阳羡砂壶考》云:惠逸公雍、乾时人,制壶形式大小与诸色泥质俱备,工巧一类可与孟臣相伯仲,故世称“二惠”。此六方壶,为“镶身筒”成型法,由十四块厚薄均匀泥片,依结构所需,分壶身、口、底、盖组成,泥片的粘贴镶接,多用于方器或几何器形,与圆器“打身筒”成型法一样,都需要相当熟练的工艺技巧,把握形制的准确度,并配置各部位的制作工具。此壶为六方形,壶身、流、盖、钮、底、颈皆呈六方,曲折合宜尺度,嘴三弯向上秀美,把四方榫接流畅,盖大而平,子口稍短,钮六方状似珠圆,的脚六方,该壶均系明接手法,干净利索,在朱泥古壶传器中诚属少见,也应主证惠逸公之工巧,造型雅朴,泥胎砂粒明显,其细致如细鲨鱼皮状,再加手工技艺纯熟,由紫砂龙窑烧制,泥色呈桂圆红润佳。底铭“片心闲对花逸公”七字刻款,托物寓意,每见巧思,别绕韵格,自不同于凡响。逸公壶在朱泥壶上呈现特殊的韵格,广为流传。


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★ 艺人资料
 清乾隆至嘉庆年间人。制壶工巧,大壶古朴可爱,小壶亦佳。
  其书法楷、行、草齐备,楷书尤有唐人遗意。镌刻或飞舞。或沉着。非干嘉后辈所逮也。
在本期年代末,也有名列‘四大名壶’的‘逸公壶’出现。 惠逸公活跃于18世纪,制壶成就及工巧一类与孟臣不相伯仲,两人均属小壶传统,故世称‘二惠’,然孟臣制品浑朴精巧俱备,逸公则长于工巧,而浑朴稍逊。
  大体而言,17世纪末至18世纪末此期,除了陈鸣远的自然型茶壶最具特色外,其他各型仍甚为流行,尤其是几何型。此乃因为当时对茶壶外观颇为注重表面纹饰,有用贴花、印花或雕玲珑的手法,或上釉彩,甚至漆也上了,而这些纹饰都需要平滑的表面来加工,自然就以方型或圆型的简单几何型最受欢迎了。但一般看来,此期的几何作品较无法与第三期的陈曼生相抗衡了。

  技艺可与惠孟臣相伯仲,故与孟臣并称“二惠”。 然赝品之多亦几与孟臣等量。其泥色最奇,小壶亦有佳者,莫若手造大壶之古朴可爱也。孟臣制品浑朴精巧俱备,逸公则长于工巧,而浑朴不逮,故稍逊耳。疑逸公或为孟臣后辈,亲承手法,故能相类若是。

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